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  • 282020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(9)

    (九)清 “清”是琴趣中最多为人所谈的一项美。从演奏美学范畴来说,是在于音韵、音色、情调、气质的清远、清畅、清朗与清峻。既是指琴音之清,也是指人心之清。有时是心清而令音清,有时是音清而令心清。既如吴筠《五色琴弦赋》所写的“清音从内而发”乃...

  • 282020-4

    《风雷引》

    风雷引 ,中国古琴名曲 ,此曲为中国周朝鲁国人贺云所作。在琴之界历代古琴谱库收录了超过四十曲以风雷为名的古琴曲。足见此曲的重要性。...

  • 272020-4

    《泣颜回》

    《泣颜回》古曲,相传孔子思颜回而作。孔子思颜子而作。屡称,好学,丧予之叹,悼道之无传也。其音悲戚悠扬,通乎造化,超乎古今。然传之为丝桐,遂作思贤操。...

  • 262020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(8)

    (八)切 唐人诗文之中谈及琴心琴趣,时有涉及人与琴,琴与曲,奏者与听者的联系,其至佳者,可用“切”字,乃是真切、亲切、贴切之境。 李绅的词《一七令》写道:“抱琴对谈别鹤声,不得知音声不切。”是说如听琴者不能理解琴人所弹之曲的深意奏出。这...

  • 262020-4

    《精忠词》

    怒髮沖冠,憑欄時,瀟瀟雨歇。抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土,八千里路雲和月。莫等閒,白了少年頭,空悲切。...

  • 252020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(7)

    (七)广 “广”即弹琴之气质格调雍容阔大,宽远绵长。在人,内心的音乐感觉超出身躯之外,有居高临下豁然之势。在曲,气度稳健爽朗,不限于一琴之声一室之境。李白诗《听蜀僧濬弹琴》写道: 蜀僧抱绿绮,西下峨嵋峰。为我一挥手,如听万壑松。客心洗流...

  • 252020-4

    《玉楼春晓》

    《玉楼春晓》亦名《春闺怨》,为诸城派独有琴曲。...

  • 242020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(6)

    奇是古琴演奏至妙时所产生的特别意境,超出常态令人有神奇难测之感。...

  • 232020-4

    《秋风词》

    《秋风词》是古琴曲中的著名小曲之一。谱本出自民国初年《梅庵琴谱》。山东诸城派王宾鲁(王燕卿)传谱,后由弟子徐卓、邵森编订秋风,1931年初版。曲体小型。有词。...

  • 232020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(5)

    演奏美学是音乐思想的体现,它所达成的音乐实际乃更深入影响演奏者和欣赏者的感觉与思想。唐代诗、词、文及其他文献中有关古琴的作品,在古琴演奏美学方面有着生动而丰富地反映,可以令我们有一个广阔而深入的认识。迄今为止,关于古琴演奏美学,成为独立篇章...

  • 222020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(4)

    演奏美学是音乐思想的体现,它所达成的音乐实际乃更深入影响演奏者和欣赏者的感觉与思想。唐代诗、词、文及其他文献中有关古琴的作品,在古琴演奏美学方面有着生动而丰富地反映,可以令我们有一个广阔而深入的认识。迄今为止,关于古琴演奏美学,成为独立篇章...

  • 222020-4

    《极乐吟》

    极乐吟,中国古琴曲。较早被收录在《乐山堂琴谱》中,后又被收录在民国时期的《梅庵琴谱》中。该首琴曲歌词引用了唐代大诗人柳宗元的《渔翁》一诗。表达一种看破红尘,超凡脱俗的感觉。...

  • 212020-4

    唐代古琴演奏艺术:百花齐放,百家争鸣

    演奏美学是音乐思想的体现,它所达成的音乐实际乃更深入影响演奏者和欣赏者的感觉与思想。唐代诗、词、文及其他文献中有关古琴的作品,在古琴演奏美学方面有着生动而丰富地反映,可以令我们有一个广阔而深入的认识。...

  • 212020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(3)

    演奏美学是音乐思想的体现,它所达成的音乐实际乃更深入影响演奏者和欣赏者的感觉与思想。唐代诗、词、文及其他文献中有关古琴的作品,在古琴演奏美学方面有着生动而丰富地反映,可以令我们有一个广阔而深入的认识。迄今为止,关于古琴演奏美学,成为独立篇章...

  • 202020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(2)

    演奏美学是音乐思想的体现,它所达成的音乐实际乃更深入影响演奏者和欣赏者的感觉与思想。唐代诗、词、文及其他文献中有关古琴的作品,在古琴演奏美学方面有着生动而丰富地反映,可以令我们有一个广阔而深入的认识。...

  • 202020-4

    《清夜吟》

    《清夜吟》古琴曲名,最早被收录在明代汪芝撰辑的《西麓堂琴统》中。原曲共三段。...

  • 182020-4

    气象万千的唐代古琴演奏艺术——琴声十三象(1)

    演奏美学是音乐思想的体现,它所达成的音乐实际乃更深入影响演奏者和欣赏者的感觉与思想。唐代诗、词、文及其他文献中有关古琴的作品,在古琴演奏美学方面有着生动而丰富地反映,可以令我们有一个广阔而深入的认识。迄今为止,关于古琴演奏美学,成为独立篇章...

  • 182020-4

    琴曲《良宵引》

    《良宵引》是中国古琴名曲,属于虞山琴派的代表曲目之一,是古琴初学者经常采用的入门琴曲,其曲谱最早见于明《松弦馆琴谱》(1614),此书是虞山派的代表琴著,为《四库全书》所收唯一的明代琴谱,在古琴界颇有影响。该曲自隋代问世,于明代盛行至今,一...

  • 172020-4

    琴曲《双鹤听泉》

    《双鹤听泉》古琴曲名,即琴曲《双清》之引,又名《听泉吟》、《听泉引》,最早见录于明万历年间《文会堂琴谱》、清代光绪年间《指法汇参确解》、《琴学初津》等琴谱中。岭南派《双鹤听泉》传自《古冈遗谱》,其不同于《文会堂琴谱》的谱本。...

  • 152020-4

    琴声十三象之文人琴的七类音乐思想(7)

    文人琴是大不同于艺术琴的一种古琴音乐存在方式。常常是文人们以琴作为修养个人、依凭精神、寄托理想的方式。也有许多文人把古琴音乐作为艺术来欣赏,用以自我娱悦心性。以琴为艺术的文人,弹琴不在意演奏技巧,也不需要演奏的职业水准,因而不同于兼善琴家的...